Лозунг в тарелке. Агитационный фарфор 20х годов.

М. Адамович и Н. Альтман блюдо "Кто не работает, тот не ест"

Великая Октябрьская революция полностью изменила бытовые и культурные взгляды граждан. Новая идеология требовала современных вещей, простых и практичных. Казалось, что фарфоровые тарелки, сервизы и прочие хрупкие мещанские безделушки должны остаться в прошлом. Но именно они, преобразившись, стали одним из главных достижений пролетарского искусства.

Пропаганда большевистского строя должна была окружать человека повсюду – дома, на улицах, в рабочих цехах.  В 1918 году, после национализации Императорского Фарфорового Завода, в мировом искусстве появилось такое яркое и самобытное явление, как агитационный фарфор. Переименованное  предприятие получило госзаказ на изготовление «утилетарно-декоративных произведений с революционными лозунгами».  Изначально эта посуда, расписанная злободневными сюжетами, должна была украсить жилища простых пролетариев. Новым художественным руководителем Государственного фарфорового завода (ГФЗ) стал керамист и график Сергей Чехонин. Художник, работавший до революции с деятелями «Мира искусства», он перенес изящество линий  в революционную тематику.  Чехонин первый  соединил фарфор и символику советского государства – на юбилейное блюдо, посвященное революции он поместил золотые серп и молот на черном фоне, в окружении цветов. Разносторонний мастер обогатил художественную роспись посуды уникальными разработанными им шрифтами. По его эскизам создано много предметов агитационного фарфора, среди которых  блюдо с витиеватой надписью РСФСР и тарелки с почти библейским лозунгом «Царству рабочих и крестьян не будет конца».

Сергей Чехонин, тарелка «Царству рабочих и крестьян не будет конца»

Для агитационного фарфора  20х годов  характерна плакатная броскость, и яркость авангарда.  Смелый стиль был  прост и понятен для общественных масс. На блюдах и сервизах появлялись наиболее  характерные детали жизни советского человека, громогласные лозунги. Помимо пафосных надписей « Пролетарии всех стран объединяйтесь», или  «Борьба родит героев», можно было встретить призывы чистить зубы или тщательно пережевывать пишу. Изображались заводы, рабочие и красноармейцы, трудовые билеты и газетные страницы. Фарфор, как и все искусство 20х, передавал современность, момент зарождения нового государства.

Тарелка Михаила Адамовича, созданная на основе нарисованного Натаном Альтманом изображения Ленина, стала одним из ярких образцов агитационного фарфора.  Авангардную композицию, состоящую из лозунга «Кто не работает, тот не ест» и портрета Вождя, дополняют продовольственные карточки, дававшие рабочему право на покупку продуктов питания. Яркая и точная, эта тарелка и сегодня выглядит современно.

М. Адамович и Н. Альтман блюдо «Кто не работает, тот не ест»

Одни из самых необычных фарфоровых произведений были созданы в начале 20х годов, когда на ГФЗ пришли приверженцы супрематизма – Казимир Малевич и его ученики. Появился белый фарфор революционные мотивы которого выражались в абстрактной геометрической графике. В 1923 году супрематисты создали отделение, занимающееся поиском новых форм.  Традиционные чайники и чашки  приобрели новые, оригинальные очертания. Полусферы, прямоугольники, отдельные и скомпонованные между собой, они впечатляли, но были абсолютно непригодны в быту. Эта была не посуда, а «идея» посуды, которая должна была служить источником вдохновения.

Казимир Малевич «Чайник»

Агитационный фарфор, созданный для народа, так и не дошел до своей целевой аудитории.  Трудоёмкая ручная работа выпускалась очень ограниченными сериями и стоила дорого. После оглушительного успеха на международных выставках и ярмарках большая часть продукции стала уходить на экспорт. Появляются произведения, созданные с учетом вкусов зарубежных покупателей. В конце 20х годов иностранцы охотно покупали национальную «экзотику».  Появились далекие от советских реалий «Гармонист» и «Плясунья» Бориса Кустодиева, тарелки и сервизы с изображением сказочных персонажей.

Борис Кустодиев,
фарфоровые парные фигурки «Гармонист» и «Плясунья»

В самом СССР лучшие образцы агитационного фарфора,  выпущенные ГФЗ, почти не встречались. Дерзкий авангардный язык не вписывался в утвержденные в 30х годах нормы социалистического реализма. Завод перешел на изготовление более простых и массовых изделий. В 40е годы революционная посуда практически перестала выпускаться, заняв достойное место в музеях и частных коллекциях.

7