Андрей Кончаловский: о политике, Левиафане, доброй коррупции и Ленине

6 декабря в лондонском лектории «Прямая речь» состоялся творческий вечер режиссера Андрея Кончаловского, ведущим на котором выступал сам Дмитрий Быков. Порталу Lenin.Guru улыбнулась удача – мы смогли не только присутствовать на этом прекрасном мероприятии, но даже задать свой вопрос (и получить неожиданно интересный ответ). Ниже мы приводим самые яркие и красивые моменты этого события: вопросы Д.Быкова, вопросы по запискам из зала и ответы мастера режиссуры.

Д.Б. — Вы проводите в Европе довольно много времени. Что вы думаете о будущем Европы? Говорят, скоро мы увидим «Европу исламскую»…


Европа меняется и это очевидный закат. Также присутствует всеобщее чувство усталости и отсутствия новых идей. Европейская нация весьма и весьма не молода. Но самое страшное – проблема политической корректности. Это прямо рабство какое-то, ведь ничего нельзя сказать. Чтобы вы ни сказали, вас сразу же заклеймят: одни скажет «фашист», другие «нацистом» обзовут, третьи «антисемитом» и так далее. Но нужно помнить — «что турку хорошо, то немцу смерть».


Д.Б. — Перед вами зал красивых, умных, талантливых русских. Русских уехавших. У вас это вызывает чувство гордости или отчаянья?


Мне все равно (смех и овации зала). Ну, я же не знаю, сколько таких людей тут будет через 10 лет. Куда мы все денемся. Я бы сказал, что все мы похожи на маленьких человечков, живущих в чемодане. И мы не знаем, что чемодан кто-то несет. И не знаем потому, что сами находимся внутри, а не снаружи этого чемодана. Мне очень нравится, как в таких случаях говорит Песков (пресс-секретарь Президента России): «Мы ещё не собрали достаточное кол-во информации, чтобы выразить вам свое мнение по этому вопросу».


Д.Б. — Перед этим вечером я не мог не пересмотреть вашу «Сибириаду». И я пришел к выводу, что в современной России такой фильм уже ну никак не снять. Просто людей таких не найдется. Вы по-прежнему думаете, что в 70-ые годы было хуже, чем сейчас?


Смотря для кого. Для кинорежиссеров и для киношников советская власть была абсолютным раем. Мы точно знали, чего делать нельзя. Нельзя ругать коммунистическую партию. Нельзя ставить под вопрос легитимность однопартийной системы. А в остальном – делай что хочешь. При советской власти денег не считали. Можно было делать картины подобные «Рублеву». И хотя многие вещи были потом «положены на полку», они все же были сохранены. А в условиях свободного предпринимательства такое не возможно. Так ведь никто денег не получит.

(Записка из зала) — Есть ли у вас ощущение того, что весь мир находится в ожидании Третьей Мировой Войны?

«Не располагаю информацией» (смех). Вообще, она как-бы уже и началась. Помните Сэмюэла Хантингтона? Его «Столкновение цивилизаций»? Его после этого труда на смех подняли, а теперь вот он оказался актуальным как никогда

(Записка из зала) — В чем разница между гением и талантом, и к какой категории вы отнесете себя?

Я плохой муж, это я могу сказать точно. Я на самом деле иногда задумываюсь – в чем же разница? Когда смотришь на большой талант, то у тебя появляется мысль: «черт, я бы так никогда не смог». А когда смотришь на гения, думаешь: «я бы это точно также сделал».


(Записка из зала) — «Петр Петрович Кончаловский – великий художник, часто жертвовал средства на благотворительность. Не кажется ли вам, чтобы вместо того, чтобы просить денег из казны на коммерческий проект „Едим как дома”, вам и вашему брату хорошо было бы продолжить прекрасные традиции семьи и пожертвовать свои сбережения на одну ночлежку для бездомных „Спим как дома”?


Это даже не требует комментариев. Во-первых, мы никогда не просили денег, я повторяю. Во-вторых, если кто-то занимается благотворительность, то лучше этим заниматься таким образом, чтобы об этом никто не знал.


(Записка из зала) — Считаете ли вы, что фильм Звягинцева «Левиафан» отражает российскую действительность?

Спорить бесполезно. Особенно когда режиссера спрашивают о других картинах. Вообще все художники, если они по-настоящему художники – самодостаточны. И каждому хватает своего. Мне кажется, что «Левиафан» сделан мастерски и там есть такие моменты, которые чрезвычайно свойственны Звягинцеву как режиссеру. Он умеет создать «ложную перспективу» (уловку, заставляющую зрителя потерять логический ход сюжета, а потом вернуть его к нему), он умеет создать «насилие вне насилия». Беременное насилием состояние – это однозначно большой талант режиссера

Единственное что стоит добавить… В картинах Андрея нет любви. То ли он сам никого не любит, то ли не нашел ещё способности передать эту любовь. Вот у Феллини – все уроды и все симпатичные, а у Звягинцева все красивые, но никто никого не любит. Дистанция этакая.

(Записка из зала) — Расскажите о вашем опыте работы с актерами и группами на Западе и в России

Все артисты одинаковые – дети. Все – дети. И особенно хорошие артисты. А разницы между западными и российскими актерами я особой не вижу. Разве что организация труда другая. Например, немцы впадают в ступор, если я им говорю «Снимаем», хотя декорации ещё не готовы. Ну а так всё похоже.


(Записка из зала) — Назовите 5-6 ныне живущих людей, мнение которых для вас важно?


Рахманинов, Чехов… (смех)


Д.Б. – Протестую, Достоевский бессмертен! 


(Записка из зала) — Телеведущий Соловьев утверждает, что любой пришедший к власти человек уже через два дня поддался бы коррупции. Могли бы вы устоять?


Ну, во-первых, не через два дня, за четыре дня до этого. И не нужно выделять лишь власть. Коррупция везде. И вы все коррумпированы. Потому что вы русские. И законы для нас ничего не значат. Гораздо больше для нас значит любовь к ближнему. Вообще коррупция – это наиболее человеческое чувство. Там где нет коррупции – нет человечности, я утверждаю. И я коррумпирован.


(Записка от Lenin.Guru) – Хотели бы вы снять фильм о Ленине. И если да, то в каком состоянии вы бы его изобразили?


Я, кстати, сейчас кое-что пишу. Но не о Ленине. Я пытаюсь написать сериал о времени с 1905 по 1924 год – о вот такой траектории России, в которой Ленин играет, безусловно, важную роль. Мне кажется, это очень интересный и одновременно глубоко несчастный характер.


— Свежие цитаты Кончаловского —


Об опыте создания фильма «Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына» —  «Я НЕ УВЕРЕН, ЧТО БУДУ ЕЩЁ КОГДА-НИБУДЬ СНИМАТЬ ФИЛЬМЫ С АРТИСТАМИ»


О современном массовом кино — «ГОЛЛИВУД – ЭТО КОГДА ВСЕ ЖУЮТ ПОПКОРН, И ПРОДЮССЕРУ ИЗ-ЗА ЭТОГО ПРИХОДИТСЯ ДУМАТЬ О БОЛЕЕ ВЫСОКОМ УРОВНЕ ЗВУКА В ФИЛЬМЕ»


Ещё о современном массовом кино — «МЫ ВСЕ ЖИВЕМ В „ДИАРЕИ ОБРАЗОВ” – НА НАС ПАДАЕТ РЕКЛАМА, MTV, ТЕЛЕВИДЕНЬЕ И МНОГО ЧЕГО ЕЩЁ, СТОЛЬ ЖЕ НЕ НУЖНОГО. И СРЕДИ ЭТОГО ОЧЕНЬ СЛОЖНО ОСТАНОВИТЬСЯ И ПОСМОТРЕТЬ НА ОДНУ ЕДИНСТВЕННУЮ КАРТИНКУ С УДОВОЛЬСТВЕМ»


О роли режиссера в контексте массового кино — «ДВИЖУЩИЙСЯ ОБРАЗ – ЭТО НАСИЛИЕ НАД ВАШИМ ВООБРАЖЕНИЕМ. И РЕЖИССЕРАМ СТОИТ ЭТО ПОНИМАТЬ. ЗАСТЫВШУЮ КАРТИНКУ ВЫ „СЛУШАЕТЕ”, А В КИНО ВЫ НЕ МОЖЕТЕ ВЫБИРАТЬ, ПОТОМУ ЧТО ВАМ НАСИЛЬНО ВБИВАЮТ КАДРЫ»


О Щелкунчике — «ЩЕЛКУНЧИК – КАРТИНА, КОТОРУЮ Я СНИМАЛ КАК ХОТЕЛ ПРИ ОГРОМНОЙ ПОДДЕРЖКЕ СПОНСОРОВ. И ФИЛЬМ ПРОВАЛИЛСЯ (90 млн. бюджет, 16 млн. долларов сборы, прим. Lenin.Guru). ПОЭТОМУ СЕЙЧАС Я ХОЧУ СНИМАТЬ КАК ХОЧУ, НО ЗА КОПЕЙКИ»

Оценка своих экранизаций — «Я ДУМАЮ, ЧТО У МЕНЯ НИКОГДА НЕ БЫЛО ХОРОШИХ ЭКРАНИЗАЦИЙ. ИЗ-ЗА МОЛОДОСТИ ИЛИ ЕЩЁ ЧЕГО. СЕЙЧАС БЫ Я СНИМАЛ ВСЕ ПО-ДРУГОМУ»

О самодостаточности — «МНЕ КАЖЕТСЯ, ЧТО ЧЕЛОВЕК ДОЛЖЕН ЖИТЬ В ДЕФИЦИТЕ – УМЕРЕННО-НЕПРИЯТНЫХ УСЛОВИЯХ. ТОГДА ВСЕ БУДЕТ В ПОРЯДКЕ»


Lenin.Guru «Потому что мы знаем, где интереснее»…

 

Alex Rube

0